sábado, 9 de diciembre de 2017

DESDE NUESTRO BALCÓN DE LA CALLE MAESTRA


    Desde hace unos años cuando llega la Purísima tenemos la costumbre de adornar nuestro balcón para la navidad. Sin menospreciar a los que cuelgan la imagen del niño Jesús, nosotros preferimos colgar la imagen de la “Sagrada Familia” y adornar el balcón a su alrededor con motivos florales de la época.


F1) BALCÓN DE LA CALLE MAESTRA ADORNADO CON MOTIVOS NAVIDEÑOS
         
    Muchas personas al pasar se quedan mirando el cuadro,  pues le es familiar,  pero no saben ubicarlo.

    Esta historia empieza en el año 1998. Por aquel entonces D. Miguel Benítez Arévalo (q.e.p.d), Concejal y 1º Tte. Alcalde del Ayuntamiento de Jaén, regaló a todos los empleados municipales y al personal de las contratas de los servicios municipales con motivo de la navidad, una preciosa postal navideña en la que figuraba en el anverso el cuadro de la Sagrada Familia que está ubicado en el trascoro de la Catedral de Jaén,  y en el reverso una vidriera con el castillo y el perfil de Jaén iluminado por la estrella de los pastores.



F2) POSTAL NAVIDEÑA DE 1998 (AYTO. DE JAÉN)



F3) REVERSO: VIDRIERA CON EL CASTILLO, LA CRUZ Y  EL PERFIL DE LA CATEDRAL BAJO LA ESTRELLA DE LA NAVIDAD.




F4) CUADRO DE LA SAGRADA FAMILIA DE BELÉN CON LA FIGURA DE SAN JUANILLO

         Yo que conservo esta composición desde entonces, la tengo en un sitio privilegiado,  sobre todo por la hermosura, la paz y la alegría que trasmite la Sagrada Familia al contemplarla.

Una historia de navidad

   
      Cuando nos planteamos reproducir el cuadro de la Sagrada Familia para colocarlo en nuestro balcón, no lo pudimos hacer a gran escala debido a su pequeño formato. Me acordé que una ocasión el Diario Jaén publicó una serie de láminas en las que incluía una dedicada al cuadro de la Sagrada Familia de Belén  y que conservaba; esta vez sí que pude reproducirlo, y es el que luce en el balcón.
   
    Cuál fue mi sorpresa al contemplar la reproducción y ver que no era igual al cuadro del trascoro que hay en la Catedral de Jaén. Esto tenía una fácil respuesta que explicaré.

  EL cuadro que luce en el balcón corresponde a una reproducción del “boceto” de 42x28 cms pintado al óleo sobre lienzo y enmarcado en madera dorada,  que el pintor Mariano Salvador Maella presentó al Cabildo Catedralicio a finales del siglo XVIII (sobre 1797) para explicar el proyecto que quería hacer y que existe en la actualidad.




F5) BOCETO  42*28 PINTADO AL ÓLEO SOBRE LIENZO. LA SAGRADA FAMILIA DE BELÉN

        

     El boceto, que se encuentra en una colección privada, me explica su propietario que Mariano Salvador Maella lo pinta “con mucha soltura y espontaneidad, con las pinceladas muy sueltas y que está inspirado en su recreación e imaginación propia” ¡Toda una belleza de composición! Y continúa diciendo que “en el cuadro definitivo se nota una escuela muy académica y cuidada de Maella”

  ¿Quién fue Mariano Salvador Maella?


     Mariano Salvador Maella nació en Valencia  en 1739 y murió en Madrid  en 1819. Pintor precoz, de recio fuste intelectual, se formó en la Academia de San  Fernando. Pensionado en Roma en 1760, fue nombrado  en 1765 Individuo de Mérito de la Academia y en 1774 pintor  de Cámara.


    Protegido de Mengs, disfrutó de grandes privilegios  hasta llegar  a un estado  de sensible descrédito. A causa  de la colaboración que mantuvo con los franceses invasores; fue rechazado por Fernando VII, que le dio una pensión de limosna  con la que concluyó sus días.

     Además de la "Asunción  de Nuestra Señora" que figura  en el altar mayor del Sagrario de la Catedral de Jaén, hay varios cuadros en la Iglesia de San Pascual de Aranjuez, "Las cuatro estaciones" del Museo del Prado  y otras Iglesias de Madrid,  destacando el "San Carlos Borromeo” que posee el Banco de España.

   Como pintor de frescos, hay que destacar sus obras  del Palacio  Real, la Granja  el Pardo, la Casa del Labrador de Aranjuez y la del Príncipe en el Escorial... Fue también un buen retratista.

(Comentario de Miguel Virvay)

El boceto y el original


F6) COMPARATIVO ENTRE EL  BOCETO Y EL ORIGINAL DE “LA SAGRADA FAMILIA DE BELÉN”


F7) UBICACIÓN DEL CUADRO DE “LA SAGRADA FAMILIA DE BELÉN” EN EL TRASCORO DE LA CATEDRAL DE JAEN.

       
      En la referida lamina que publicó el diario Jaén, el pintor Miguel Viribay hace un comentario sobre este cuadro conocido vulgarmente  como el de la “Virgen de las tijeras” que trascribo textualmente:


    "La virgen de las tijeras" -como es conocida "La Sagrada Familia" de Maella pintada a finales del siglo XVIII­ ha calado en la sensibilidad de los jiennenses de manera especial. La placidez de sus figuras flotando  en el mágico clima que soporta el lienzo idealiza la familia  y se convierte en espejo que refleja un sostenido mundo largamente acariciado y sentido por el pueblo español.

   El cronista Cazabán designaba el cuadro  con el nombre  de ''Virgen  de Belén" y seguramente habrá conocido otras denominaciones esta  obra que llevaba  acompañándonos más de doscientos años. Sin embargo, ha llegado hasta nosotros con el misterio de sus tijeras cruzándose en las telas  que descansan sobre el canastillo de costura de la Virgen. Según  la tradición, generación tras generación de mocitas casaderas se han arrodillado delante del cuadro, rogándole a la Señora la concesión de un buen marido  tras haber cumplido  con el indispensable requisito de hallar las tijeras que el pintor dejó en la obra.

    La reproducción que les entrega "JAEN" corresponde al boceto que el pintor debió mandar al Cabildo Catedralicio  tras el encargo del cuadro, y tiene  el encanto de la idea sin transformar aún; o, si ustedes lo prefieren,  la gozosa hermosura de la comunicación  directa con el pálpito del artista, y el atractivo de la provisionalidad. Además  de la satisfacción que puede producirnos el conocimiento  de la obra nueva  que, en este caso,  pertenece a una colección privada  y nos la enseña generosamente como lo hace JAEN.

    En este boceto podrá contemplar el lector que lo desee, los distintos cambios que Salvador Maella introdujo en la obra definitiva que figura  en el Trascoro de la Catedral; cambios que naturalmente no le voy a explicar  en estas letras porque espero que su curiosidad  sea lección más objetiva que la mía. Si deseo decirle, sin  embargo, que observe en este boceto lo directo de su pincelada  y la frescura del color que lo hace visible ante  sus ojos, más puro y con más frescura sin duda  que el que aparece dándole forma a la obra distinta.

    De porte setecentista el pequeño  cuadrito jugoso de color y bien compuesto de estructura, denota  la dependencia que el pintor valenciano tuvo de A.R. Mengs, y concretamente este cuadro cuyo precedente más inmediato de la figura  de la Virgen lo encuentro en el "Boceto” de "La Anunciación" de Mengs -69x41 cm.- que figura  en el Museo de El Ermitage de Leningrado.



     En el comentario, Miguel Viribay hace mención que Salvador Maella fue también el que pintó el cuadro de la “Asunción de nuestra Señora” que se encuentra en el altar mayor del Sagrario de la Catedral de Jaén.







F8) PRESBÍTERO Y ALTAR MAYOR DEL SAGRARIO. PRESIDIDO POR EL CUADRO DE M. SALVADOR MAELLA:  “LA ASUNCIÓN DE NUESTRA SEÑORA”


     Termino como empecé, desde nuestro balcón, a todas las buenas gentes: ¡feliz navidad!. La postal de felicitación es la misma desde hace 4 años ¡Que más se puede pedir!



                                                               Jaén, Navidad 2017

  • Textos, fotografias y maquetación : Miguel Mesa Molinos

domingo, 3 de diciembre de 2017

¡SORPRESA EN LA VEREA! LA FUERZA DE LA RAZA DE LA OVEJA SEGUREÑA.



Cuarta etapa de la Verea "EL Cornicabral en Beas a Santisteban del Puerto"


       En la “verea de primavera” subiendo al monte de Guardahornillos camino del puente “Guarnillos”, os comenté que una oveja iba bastante fastidiada; creíamos que se había envenenado por los dichosos herbicidas que vierten en los caminos algunos agricultores (por llamarlos de alguna forma) para quitar las hierbas; pues bien a esta oveja que no podía seguir el ritmo del hato, los Carlillos decidieron para ayudarla montarla en una de las yeguas, lo  que sirvió de bien poco,  decidiendo dejarla en el monte a su suerte.



F1) La borrega enferma en el lomo de la yegua


        Hoy al ir detrás del hato observo que hay una oveja que no estaba esquilada, lo que me extraño de sobremanera pues sé del buen hacer de los Carlillos con sus animales; pregunté a Félix mi compañero de verea el porqué de lo que estaba viendo y me dijo que si me acordaba de la oveja que dejamos a su suerte en la verea de primavera. Me explicó que la oveja que dejamos a más de ¡20 km! de la tiná de los Campos, a las dos semanas se presentó buscando a sus “compañeras”; 15 días sola, enferma, a más de 1500 metros de altitud media, su instinto y fortaleza le hizo seguir el rastro del hato hasta dar con él. Una verdadera proeza de sabiduría de la raza Segureña adquirida a través de sus genes ¡verlo para creerlo!


       Por cierto no está esquilada porque cuando apareció ya habían esquilado a todo el hato.




F2) 


F3)

F2-F3) La oveja perdida en el hato camino de Santisteban del Puerto

Ya lo había dicho, son: sabias, fuertes e incansables.


La Verea 3 de Diciembre de 2017

Fotos, texto y maquetación: Miguel Mesa Molinos


miércoles, 29 de noviembre de 2017

DE APRENDIZ DE PASTOR ME HAN SUBIDO LA CATEGORÍA A OFICIAL TERCERA, VOY PROSPERANDO EN EL ESCALAFÓN.



¡Buenos días!


    Hoy empezamos la “verea”; el martes los Carlillos tomaron la decisión, ¡sabia decisión!,  de posponer la salida a hoy jueves,  pues se esperaban más de 20 litros de agua para el miércoles, como así fue, e iniciar la verea subiendo nada más de empezar a las cumbres del Almorchón a más de 1750 metros de altura, era una misión descabellada.


Vista de la Matea desde la cruz que preside la aldea

     El hato de este año lo componen unas 1100 ovejas, que son las que parirán en enero en la dehesa, el resto se quedan en el Castillico hasta ver como se comporta el tiempo,  que nazca la hierba y haya agua en la “finca de arriba”, así que este año harán dos veces la verea, caso inaudito y todo por causa de la pertinaz sequía que sufrimos.

     El día de ayer entre la lluvia ¡bendita lluvia!, preparar el hato,  y lo nerviosas que estaban las ovejas pues “a barruntan”  que se van de verea, paso rapidismo.  




Los animales estan nerviosos esperando la salida

     Por ciento, los perros, incluidos los mastines,  se alegraron de verme aunque cueste creérselo; nada más que verme se acercaron y me dieron “unos lametones” en las manos que por pocas se me caen dos lagrimones.

     Esperemos que todo salga bien; este año voy de “aprendiz de hatero”, dicen los Carlillos que se cobra más. Será una nueva experiencia, ah! de aprendiz de pastor me han subido la categoría a oficial tercera, voy prosperando en el escalafón.




Primera clase de "aprendiz de hatero". Cocido típico de la Matea con un par de ...


      Esta mañana ya le he pedido a la Virgen Milagrosa de la Matea que nos cuide y proteja en esta nueva aventura por esos caminos de Dios, que por ciento, hacemos  dos etapas siguiendo los mismos pasos que San Juan de la Cruz siguió desde el Carmelo de Beas de Segura a Caravaca de la Cruz ¡hace 500 años!.

   ¡Buen Camino!

sábado, 25 de noviembre de 2017

LOS PUENTES DE ANDRÉS DE VANDELVIRA EN LA PROVINCIA DE JAÉN


Prólogo

    ¿Quién no ha oído hablar del insigne arquitecto y cantero renacentista Andrés de Vandelvira?
     
    En Andrés de Vandelvira concurrían un extraordinario conocimiento y práctica del arte de la cantería y a la vez un sorprendente dominio de la arquitectura, que puso en práctica gracias a los mecenas que encontró, principalmente en la provincia de Jaén.
   
  Fue el inventor de la bóveda vaída y de otras ingeniosas soluciones constructivas. Realizó la construcción de la impresionante Plaza Mayor de su localidad natal, Alcaraz, así como numerosas construcciones civiles y religiosas alrededor de ésta.
   
   Entre sus obras más notables está: la Sacra Capilla del Salvador, realizada en Úbeda sobre un proyecto inicial de Diego de Siloé; la capilla de los Benavides en el convento de San Francisco de Baeza, también intervino en obras tan importantes como la catedral de Baeza, el Antiguo Convento de Santo Domingo de La Guardia de Jaén, el Hospital de Santiago  en Úbeda y en la mismísima Catedral de Jaén; además trazó y dirigió la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Villacarrillo, entre otras muchas.
   
  Andrés de Vandelvira no solo se limitó a la arquitectura religiosa, por el contrario, abarcó otros campos como la arquitectura de carácter ingenieril, en concreto la construcción de puentes.
    
    Aunque se le documenta que en 1560 había participado dando trazas para la labrada de los arcos en la finalización del puente de San Pablo en Cuenca,  su primer trabajo como tracista fue el puente sobre el río Guadalmena, presentando en 1555 las primeras trazas y en 1565 las segundas, siguiendo con los puentes de Ariza (1562) sobre el río Guadalimar y el de Mazuecos (1565) sobre el río Guadalquivir.      
    
   Esta publicación trata de los puentes que este albaceteño universal,  que nació en Alcaraz en 1505 y murió en Jaén en 1575, trazó y llevó a cabo en nuestra provincia.  Pasaré fugazmente por el Puente Ariza y el Puente Mazuecos, que dicho sea de paso son los más conocidos y que en la actualidad se encuentran “operativos”; en cambio me detendré en el construido sobre el río Guadalmena que es el menos conocido, aunque para mí es el más significativo, pues las soluciones que aportó en su construcción luego las trasladó a los dos ya mencionados. Desgraciadamente de este puente tan solo quedan restos de los estribos.

EL PUENTE ARIZA 
(Declarado Monumento 04/02/1993)



Su origen



              El puente de Ariza, distante de la ciudad de Úbeda 17 Km., es sin duda la obra de ingeniería más bella y más importante de Andrés de Vandelvira; se construyó por iniciativa del Concejo de Úbeda para mejorar la comunicación de Andalucía con el Levante y La Mancha a través de la comarca del Condado. En septiembre de 1562 por una real provisión se autoriza para que se redacten las condiciones de obra así como su pública subasta.



F1) Vista aérea del Puente Ariza 




F2) Vista del alzado del puente Ariza aguas arriba del río Guadalimar
(mayo de 2017)



F3) Ribera aledaña al puente Ariza, al fondo la Cañada Real
(mayo de 2017)



El transcurrir de la obra



        Vandelvira es el encargado de realizar los planos y las condiciones para la construcción del puente. Puesta la obra en almoneda, quedó finalmente rematada el 4 de octubre de 1563 por el maestro cantero ubetense Antón Sánchez. Las obras fueron visitadas por Vandelvira en numerosas ocasiones. En la obra realizada en septiembre de 1571 se iban a cerrar los arcos laterales,  y el primer anillo del central se encontraba prácticamente cerrado. En agosto de 1575, muerto ya Vandelvira, Antón Sánchez reconoce haber recibido, hasta el momento, la suma de 1.875.875 maravedís, al tiempo que se indica que la obra se encontraba prácticamente acabada.


        Finalmente, en 1582 Pedro de Alcalá Monte, Maestro Mayor de la iglesia de Huéscar, tasó la obra, ya completamente acabada, quedando en deuda el Concejo de Úbeda con Antón Sánchez en 17.859 ducados.


Detalle de su construcción:



Construido en piedra arenisca tallada en sillarejo, es un raro ejemplo de puente renacentista, del tipo conocido como “en lomo de asno”, pues su paso no es llano sino formado por un doble rampeado muy acusado, con el ápice sobre la clave del arco central.

Está compuesto por cinco arcos de medio punto con diferente luz, perfectamente perfilados gracias a una moldura que los enlaza a todos, siendo el central de grandes dimensiones y con una luz de unos 32,7 m.; la longitud total alcanzó los casi 100 m. y la altura máxima 17 m.. La traza del puente se modificó en el siglo XIX al rectificar las rasantes, y así eliminar la fuerte pendiente de las rampas originales. A mediados del siglo XX se le añaden dos largos taludes recubiertos con mampostería, realizados al plantearse el actual trazado de la carretera con dos curvas de entrada y salida al puente, en contraste con el camino original recto. La belleza y singularidad de sus proporciones, la grandiosidad de su arco central que, como los restantes, arranca desde la plataforma del zócalo, su excelente realización de cantería y su autoría.

(Datos de la publicación “RenaciminetodelSur, Jaén Renacimiento del Sur”)

A raíz de la construcción del pantano del Giribaile que se alimenta básicamente del caudal que aporta el río Guadalimar, el puente Ariza queda sumergido por las aguas del embalse según la cota que alcance éstas; las fotos siguientes corroboran esta situación en diferentes años.

F4)

La ubicación del puente se encuentra en la Cañada Real que partiendo desde el Santuario de la Virgen de la Estrella en el TM de Las Navas de San Juan llega a Torreperogil, pasando por Sabiote. Esta ruta es usada por los ganaderos trashumantes en su retorno desde Sierra Morena a los agostaderos de verano en las cumbres de Santiago de la Espada, en la llamada “verea circular”.

El que suscribe ha tenido la suerte de participar en esta verea acompañando a los ganaderos trashumantes de la Matea con un hato de 2.000 ovejas, y como testimonio de este acontecimiento os invito a ver el video del paso del ganado por el tablero del puente Ariza en él mes de mayo del 2017.


 ➥➥Vídeo:  Paso de un hato de 2000 ovejas por el puente Ariza 


EL PUENTE MAZUECOS


Su origen


La llamada originalmente “Puente Nueva” sobre el cauce del Guadalquivir, fue un proyecto del Concejo de Baeza para potenciar una vía alternativa de unión entre Granada y la Corte que pasase por Baeza, en lugar de hacerlo por Bailén y posibilitar con ello también una mejor comunicación con otros pueblos cercanos como Jimena y Bedmar, de los que se proveía de víveres y mercancías.


F5) Vista aérea actual del puente Mazuecos situado en el km 10 carretera J-303

En el año 1561 se inician los trabajos con arreglo a una primera traza diseñada por el cantero baezano Ginés Martínez, recayendo la ejecución material de las obras en los canteros Juanes de la Carrera y Pedro de Mazuecos, vecinos de Canena y Úbeda, respectivamente. La intervención de Pedro de Mazuecos en esta obra propició que popularmente el puente se conociese como “de Mazuecos” desde el siglo XVII.

El puente diseñado por Ginés Martínez era de un sólo ojo, de amplia luz y 100 pies de anchura. A poco de iniciarse las obras, y tras las inspecciones de diversos canteros, el proyecto de este puente, de perfil inclinado y estrecho, fue abandonado para iniciarse inmediatamente la construcción de otro de mayor envergadura. A partir de 1565 hay constancia documental de la intervención en la obra de los afamados maestros canteros Andrés de Vandelvira y Francisco del Castillo “El Joven”, los cuales dieron un giro radical a la inicial idea proyectando un monumental puente más propio de una ciudad que de un predio rural. Las trazas, firmadas por ambos canteros y conservadas en la documentación citada, nos permiten conocer su configuración.

F6) Plano de alzado del puente diseñado por los maestros canteros Andrés de Vandelvira Y Francisco del Castillo “El Joven”

Detalle de su construcción


El alzado contempla un gran arco central de medio punto de 33 metros de luz entre cuatro gruesos pilares semicilíndricos con tajamares; la zona orientada hacia la villa de Jimena se empotra directamente en la roca de forma descendente y tan sólo se labró un pequeño arco de descarga; en el lado orientado hacia Baeza, también descendente, la composición es más compleja debido al fuerte cambio de nivel, estando formada por una alcantarilla en la base y doble línea de arcos de medio punto al modo de los acueductos romanos, de la que sólo se conserva la inferior; en esta zona de paso del puente se instalaron además unas caballerizas abovedadas con medio cañón, aprovechándose las arquerías para aposentos.


F7) Panorámica actual del puente en el lado orientado hacia Baeza




F8) Panorámica actual del puente en el lado orientado hacia Jimena.

 En la derecha se puede observar los restos de la cimentación de la venta de arrieros que allí hubo, frecuentada por los hortelanos de la zona de Jimena que iban a vender sus productos a Úbeda y Baeza trasportándolos a lomos de caballerías.


F9) Alzado actual del puente aguas arriba



F10)  Caballerizas y aposentos, que llegaron a cerrarse y fueron utilizados para almacenamiento.

La obra en su conjunto presentaba una cuidada estética, tanto en lo que se refiere a su composición arquitectónica como en los detalles decorativos; los antepechos, las bolas de los remates, las cartelas de los pilares, la molduración con doble rosca del gran arco central, los tondos de las enjutas, entre otros elementos, ciertamente embellecieron su imagen, radicalmente desfigurada tras la intervención practicada a raíz del hundimiento del gran arco central a principios del siglo XX; el arco central fue sustituido por una estructura metálica adintelada y para adaptarlo al tráfico rodado desaparecen otros elementos compositivos originales.

(Datos de la publicación “RenaciminetodelSur, Jaén Renacimiento del Sur”)

Riada de 1904


En enero de 1904 la bóveda central del puente se desplomó completamente como consecuencia de una riada, permaneciendo en pie solamente los arranques unidos a los estribos. Se inició su reconstrucción ese mismo año, por el ingeniero Francisco Acedo y Villalobos, que escogió una solución moderna para el vano, finalizando la obra en marzo de 1912.



F11)   Detalle de la viga de celosía metálica, tipo Warren, apoyada sobre la fábrica original

Actualmente la bóveda central no existe y en su lugar se dispone una viga de celosía metálica, tipo Warren, apoyada sobre la fábrica original.






 F12) Vista del alzado del pilar semicilíndrico y  línea de arcos de medio punto





F13) Detalle del pasadizo que recorre el interior de los arcos de medio punto


EL PUENTE SOBRE EL RÍO GUADALMENA


En el prólogo de esta publicación decía que me detendría en el puente sobre el río Guadalmena por ser el menos conocido, aunque para mí el más significativo, aunque tan solo nos haya llegado a nuestros días los restos de los estribos. Su traza y construcción le sirvió a posteriori a Vandelvira para poder aplicar interesantes soluciones técnicas en la construcción del puente Ariza y el puente Mazuecos, al introducir un arco principal de grandes dimensiones para salvar el cauce del río


F14) Vista aérea de los restos del puente sobre el río Guadalmena



F15) Vista aérea de la zona del puente en el río  Guadalmena sirve de frontera entre las comunidades Andaluza y de Castilla La Mancha

¿Por qué mi interés en este puente?  ¿Cómo tuve conocimiento de su existencia?


Cuando realicé la publicación de la Iglesia Parroquial Ntra. Señora del Collado de Segura de la Sierra, en cuya construcción participó Andrés de Vandelvira, en concreto: en la traza del chapitel  del campanario y en la portada de entrada, en la documentación que utilizaba se recogía la existencia de este puente que estaba ubicado en el camino entre Siles en nuestra provincia y Montiel en la vecina Ciudad Real.

La primera tarea fue averiguar donde se encontraba el puente. Para ésto me puse en contacto con mi amiga Rosa que vive cerca de la zona. Ella averiguó su ubicación y se puso a buscar los caminos que le pudieran llegar a él;  lejos de aminorarse, no cejó en su empeño y armándose de valor subió por el cauce del río Guadalmena hasta que dio con su ubicación.  La aparición de los restos fue  ¡espectacular!  Los fotografió de todas las formas posibles. La aventura había tenido su recompensa.

Con las fotografías que me hizo llegar se ha podido reconstruir “virtualmente” el puente,  además de realizar los planos constructivos del mismo  que más adelante  detallaremos.

Su origen


         El río Guadalmena actúa como línea divisoria natural entre el Campo de Montiel y los pueblos de la comarca de Segura de la Sierra. Con el fin de salvaguardar las mutuas relaciones comerciales entre La Mancha y Jaén,  pues los vecinos de la parte de Segura subían hasta el Campo de Montiel para vender su madera y comprar mercadurías, mientras los otros hacían lo propio bajando sus ganados a las tierras de pastos, existía un camino que partiendo de Siles trascurría  paralelo al río Guadalimar que discurre entre Benatae y Torres de Albanchez, pasando por el castillo del Cardete a la Puerta de Segura. Desde aquí dirección al Castillo de Matafría iba a desembocar al puente sobre el río Guadalmena (objeto de nuestro estudio) para llegar ya, en tierras manchegas, a Albaladejo y finalizar en Montiel.





F16) Traza del camino entre Siles y Montiel


F17) Traza del camino entre Siles y Montiel

Haciendo un paréntesis, el camino pasaba por el Castillo del Cardete. Este, más bien lo que queda de él,  se encuentra a unos 200 metros del cruce de la carretera de Siles a la Puerta con el desvío al valle de río Trujala y formaba parte del sistema defensivo de Segura de la Sierra junto con el castillo de la Espinareda (frente a Segura), Las Torres de Santa Catalina (en Orcera), Gutamarta y Altamira (en Cortijos Nuevos) (Arquitectura militar para la defensa del valle del Trujala) . 


F18) Vista del castillo del Cardete


         La fortaleza de Cardete puede ser de origen almorávide. Construido a base de tapial de calicanto con abundante cal. El recinto del castillo tiene forma trapezoidal irregular, siendo sus dimensiones de 16,5 metros en el lado menor y 24,9 metros en el lado mayor, y cerrando una superficie de aproximadamente 400 metros cuadrados; en la actualidad se encuentra en estado de ruina progresiva.  







F19) Torre del castillo con planta ligeramente troncopiramidal que alcanza 
los 14 metros de altura. 

         Después del paréntesis y retomando el origen de nuestro puente, se deduce que el río Guadalmena suponía un obstáculo para la comunicación entre ambas comarcas, de ahí la necesidad de habilitar un paso que evitase vadear el río y el consiguiente peligro que ello suponía, siendo lo más  probable  que ya desde antiguo existiera un puente para conectar por el camino más directo estos territorios, convirtiéndose así en un paso obligado en las vías de comunicación entre Jaén y La Mancha.

         En una interesantísima publicación de Enrique Herrera Maldonado y Juan Zapata Alarcón de la Universidad de Castilla-La Mancha titulada “ANDRÉS DE VANDELVIRA EN LA MANCHA”, los autores hacen una exposición detallada sobre el origen de este puente y de la que he entresacado lo que sigue:

“Se sabe por documentos que sobre 1471  existía en esos pueblos de la Sierra de Segura y de la Comarca de Montiel,  el pago de portazgo, pontaje y otros tributos por haber contribuido a la construcción de un puente sobre el río Guadalmena, si bien no se puede afirmar con certeza que se ubicara en el emplazamiento del que aquí nos ocupa. En cambio sí se sabe, de la existencia de un puente en esta parte del río en la década de 1530,  mandado construir por el mariscal Cristóbal López de Aguilera, gobernador del Partido de Montiel, y que aún no se había concluido en el año 1536. Se trataba de un puente de tres arcos apoyados en dos pilares sobre el cauce del río, que pronto sufrió problemas en su estructura. Uno de estos pilares no estaba correctamente cimentado y además, se había retirado el armazón de madera antes de que fraguara, con el consiguiente deterioro y ruina.

         Estos problemas estructurales nunca se remediaron totalmente, y a comienzos de la década de 1550 era un puente prácticamente intransitable, a lo que hay que añadir que en 1555 buena parte había sido destruida por las habituales crecidas del río. Mantener un puente en buenas condiciones era de vital importancia para la zona, ya que garantizaban las comunicaciones entre La Mancha y Jaén.

         En consecuencia, este mismo año se recurrió a Andrés de Vandelvira, considerado el mejor arquitecto de la zona,  para que dijera el lugar donde se debía edificar el nuevo puente. Las trazas se encargaron al de Alcaraz, de modo que ya el 10 de octubre de ese mismo año las presentaba en la villa de Montiel”.

         Siguen los autores comentando que el puente sobre el que Vandelvira proyecta el nuevo estaba formado:

“por dos arcos, un tajamar en quilla para recibir las aguas en el lado de Segura, un cubo circular en el lado opuesto, y un contrafuerte río abajo para contrarrestar los empujes del tajamar. Básicamente, los elementos reaprovechados fueron un pequeño arco y la base del tajamar y del pilar.

El arco preexistente, que aún se conserva, es rebajado y de pequeñas dimensiones, con sus dovelas dispuestas a tizón, sobre el que Vandelvira proyectó un sobrearco también a tizón. Junto a éste, todavía son perceptibles restos de seis hiladas de las paredes del puente anterior, fácilmente reconocibles tanto por la diferencia del color de la arenisca (más clara), como por el corte de la piedra (de perfil más cúbico)”. 



F20)


F21)
        

En la F20) se observa el arco con sus dovelas dispuestas a tizón, así como del sobrearco, también a tizón,  y las hiladas de las paredes del puente anterior, que aprovechara Vandelvira; también el contrafuerte que tenía el puente aguas abajo y que más adelante detallaremos. En la F20) la vista es del arco aguas arriba; se aprecia también el tajamar dispuesto en quilla de barco.

 Detalle de su construcción


Siguiendo con lo publicado por Enrique Herrera y Juan Zapata en relación a los detalles de su construcción, y apoyándonos en las fotografías de cómo se encuentra los restos del puente, tenemos:




F22)

“El puente tenía un  gran arco de medio punto con 25 metros de luz, hoy destruido, que arrancaba de la base de los pilares, dispuesto con doble rosca de dovelas a tizón para garantizar su seguridad, recurso que utilizó Vandelvira en los puentes de Ariza y Mazuecos. Esta doble rosca se engarza en los pilares y corría tangente a la calzada, lo que le permitía disponer de una gran ligereza y solidez al mismo tiempo. En su conjunto, todos estos factores influyeron a la hora de condicionar el perfil oblicuo del puente”

































F23)




                                                             F24)


 “El tajamar, en forma de vértice, se apeaba sobre un basamento primitivo que lo enlazaba con el pilar, incorporando una moldura lisa para marcar el inicio del cerramiento. El cubo circular, que no alcanzaba la altura del tajamar, suponía un buen recurso técnico para contrarrestar la altura de las paredes, una vez se decidió elevarlas hasta lo alto de la peña. Aunque no se llegó a terminar su remate, todavía se observan restos de las molduras cóncavas que lo decoraba”.


F25)

F26)

“Respecto al contrafuerte, se caracteriza por contar con una base sólida de dimensiones considerables que, para aligerarlo, se divide en cuatro cuerpos escalonados y rematados con molduras y formas ataludadas, lo que contribuye a hacerlo más esbelto y romper su pesadez”.

F27)


F28)

“Los sillares empleados, de arenisca rojiza desbastados “a punta de gorrión”, se caracterizan por sus grandes proporciones y dimensiones alargadas, con un lecho bastante amplio que contrasta con los del puente primitivo, más altos y cúbicos”.
F29)

F30)


Antes mencioné que con las fotografías de los restos del puente,  se ha podido realizar los planos constructivos, además de  reconstruirlo “virtualmente”.  
 

Planos de ejecución


Si viviera Andrés de Vandelvira y tuviera que diseñar el puente, utilizaría a parte de su ingenio, los medios técnicos actuales de dibujo y modelado, dando como resultado lo siguiente:



F31) Alzado del puente aguas abajo


F32) Alzado digitalizado del puente aguas abajo


F33) Alzado digitalizado del puente aguas arriba


F34) Planta


F35) Planta digitalizada del puente 



F36) Perspectiva del puente aguas abajo desde la ribera sur

Se aprecia en la recreación el gran arco de medio punto de 25 mtrs Ø, el pequeño arco del primitivo puente de 5,20 mtrs de Ø, ambos con sus dovelas;  el tajamar en forma de quilla de barco en el estribo sur y redondo en el estribo norte, así como el esbelto y armonioso contrafuerte; la calzada empedrada con sus pretiles.


F37) Perspectiva del puente aguas abajo desde la ribera norte


 F38) Perspectiva del puente aguas arriba desde la ribera sur


F39) Alzado del estribo sur. Se aprecia el tajamar aguas arriba y el contrafuerte aguas abajo


F40) Alzado del estribo norte. Se aprecia el tajamar redondo aguas arriba

Como resumen final vemos en las dos recreaciones que siguen, la obra terminada del maestro Andrés de Vandelvira:


F41) Vista “virtual” del puente aguas abajo


F42) Vista “virtual” del puente aguas arriba

  Enrique Herrera y Juan Zapata terminan su estudio sobre el puente con un texto que no necesita explicaciones:  
  
“Pese a tratarse de una obra en la que la funcionalidad predomina por encima de lo puramente estético, Vandelvira fue capaz de conjugar la sencillez de la estructura con la potencia de sus líneas arquitectónicas, dando como resultado una arquitectura de gran belleza”.

Jaén, 23 de noviembre de 2017

Agradecimientos:

     A María del Carmen Guirado de Dios por su desinteresada colaboración.

        A Rosa Cruz por su trabajo de campo en la localización del puente y su aportación fotográfica, que ha hecho posible recrearlo virtualmente y ejecutar los planos constructivos.

Bibliografía:

Enrique Herrera Maldonado y Juan Zapata Alarcón de la Universidad de Castilla-La Mancha titulada “ANDRÉS DE VANDELVIRA EN LA MANCHA”

“RenaciminetodelSur, Jaén Renacimiento del Sur”


Recreación virtual:

         Julian Ibañez Jimenez (Técnico superior en obra civil y edificación).


Fotos, textos, diapositiva y maquetación: Miguel Mesa Molinos